Le discours sur l’espace et le temps dans l’ouvre de Mlalika MOKEDDEM

Abstract

RESUME. Avec Malika Mokeddem, nous ne saurons jamais, en tant que lecteurs, démêler la réalité de la fiction. En effet, il est difficile de savoir où s’arrête la première et où commence la seconde. Les frontières entre autobiographie et roman sont enchevêtrées. Mais, cette écrivaine de la troisième génération qui a choisi l’exil pour dire son mal, car c’est bien une présentation de soi qu’elle fait dans son premier roman, « Les Hommes qui marchent », paru en 1990, fait remonter ses personnages, loin dans le temps, à l’enfance et l’adolescence. Ayant la ferme intention d’avoir été l’enfant mal aimée, son personnage-féminin, qui se confond avec la romancière, dans les trois premiers romans que nous soumettons à l’analyse et qui sont : « Les Hommes qui marchent », « Le Siècle des Sauterelles », « L’interdite » revient par la mémoire, d’ un espace autre que celui de ses ancêtres, pour fouiller le passé afin de se guérir de ce qui a été à l’origine de son malaise et de trouver, enfin un apaisement. C’est ainsi que la perspective centrale des romans de Malika Mokeddem est la quête d’une nouvelle identité autre que celle, ayant pour référence son origine et la terre de ses ancêtres auxquels elle revendiquait hautement et ouvertement son appartenance . Le rétablissement d’une nouvelle identité de son héroïne va se faire par rapport à d’autres espaces qui vont la faire valoir en comparaison des autres femmes tels que, en premier, le savoir qui lui permet de se libérer des traditions ancestrales. Déplorant la passivité des femmes, il s’ensuit d’autres espaces qui vont faire distinguer le personnage-féminin de Malika Mokeddem par sa transgression de tous les interdits pour mieux marquer son refus de se conformer au modèle de soumission de la femme, sans pour autant déclarer la guerre aux hommes en tant que personnes de sexe opposé. Le présent travail dont le titre est : « Le discours sur l’espace et le temps dans l’œuvre de Malika Mokeddem » se veut être la démonstration d’un processus de défense utilisé par une petite fille, porte-parole de la romancière pour permettre d’établir une relation avec son lecteur. En assignant le rôle de juge à ce dernier, elle adopte ainsi un discours assimilable à celui d’un tribunal où, tantôt elle fait recours à la plaidoirie, évoquant les chefs d’accusations comme pour les neutraliser, tantôt le réquisitoire contre ceux qui ont été à l’origine de son malaise. ملخص: كقراء لكتابات مليكة مقدم، لن نستطيع أبدا الفصل بين الحقيقة و الخيال، فمن الصعوبة معرفة أين يبدأ الأول و أين ينتهي الأخير، فالحدود متشابكة ما بين السيرة الذاتية و الرواية. و لكن هذه الكاتبة من الجيل الثالث و التي اختارت المنفى لتعبر عن آلامها، حيث أن رواتها الأولى "قرن الجراد" الصادرة عام 1990 ما هي إلا تعبير عن ذاتها، هذه الكاتبة تعيد شخصياتها بعيدا في الزمن إلى الطفولة و المراهقة. فقد عاشت هذه الروائية القناعة بأنها الطفل غير المرغوب في طفولتها، و بدا ذلك في رواياتها الثلاث الأولى و التي سنتناولها بالتحليل في هذا العمل وهي:" الرجال السائرون"، "قرن الجراد" و "الممنوعة". في هذه الأعمال تتداخل الروائية مع شخصية الرواية النسائية و تعود بها عبر الذاكرة من فضاء مختلف عن فضاء أسلافها، لتنبش الماضي بحثا عما يشفيها مما كان سبب شقائها و وجعها لتجد بذلك الراحة أخيرا. و بهذا يكون المنظور المركزي لروايات مليكة مقدم هو البحث عن هوية جديدة، غير تلك التي تتخذ من أصول و ارض أجدادها مرجعا لها هذه الأرض التي لطالما طالبت و بشدة بحقها في الانتماء اليها. و يتبلور إنشاء هوية جديدة لبطلتها بالنسبة لفضاءات أخرى تمكن من تقييمها بالمقارنة مع نساء أخريات، فنجد أولى هذه الفضاءات المعرفة التي تسمح لها بالتحرر من التقاليد السالفة. منددا بسلبية النساء، ’يتبع هذا الفضاء بفضاءات أخرى تعمل على تمييز الشخصية النسائية في رواية مليكة مقدم بمعارضتها لكل ما هو ممنوع و تأكيدها على رفضها الانصياع لنموذج المرأة الخانعة دون أن تعلن الحرب على الرجال كأشخاص من الجنس الأخر. يحاول هذا العمل و الذي يحمل عنوان "الخطاب عن الفراغ و الزمن في أعمال مليكة مقدم " تقديم مبرهنة عن عملية دفاعية اتبعتها طفلة صغيرة ، تنطق باسم الروائية، تمكنها من نسج علاقة مع القارئ. و بإعطاء دور القاضي لهذا القارئ تتبنى الروائية خطابا مشابها لذلك المتبع في المحكمة و ان لجأت تارة الى المرافعة مستعرضة التهم الموجهة إليها محاولة دحضها، و تارة إلى الادعاء ضد أولئك الذين كانوا وراء شقائها. Abstract. With Malika mokkedem, we can never as readers, distinguish between reality and fiction. In fact, it is difficult to know where the former ends or where the latter starts. The boundaries between the autobiography and the novel are entangled.

But, his third generation writer who has chosen the exile to express her pain, as her first novel,"The Walking Men" published in 1990, is a kind of a self-presentation, takes her characters back in time to childhood and adolescence

Having the conviction of being the unloved child, her female- character, which merges with the novelist, in the three first novels submitted to analysis which are “The Walking Men”, “The Century of Locusts » and « The Forbidden Woman », comes back through memory from a space different than this of her ancestors to delve into the past in order to heal what has been the source of her discomfort and to find finally an appeasement.

Thus the central perspective of the novels of Malika Mokeddem is the quest for a new identity other than her original one ; having as a reference her origins and the land of her ancestors to which she claims openly and frankly her belonging.

The establishment of a new identity for her heroine will be done in relation to other spaces that will evaluate her compared to other women such as, first of all, the knowledge which will enable her to get free from the ancestral traditions. Deploring the passivity of women, this space will be followed by other spaces that will distinguish Malika Mokkedem's female character by her transgression of all prohibitions to better mark her refusal of complying the model of the female submission, without declaring the war on men as persons of the opposite sex. The present work of which the title is “The Discourse on Space and Time in Malika Mokkedem 's Work” is intended as a demonstration of a defense process used by a little girl, who stands as the spokesman for the novelist, to establish a relationship with the reader. By assigning the role of a judge to this latter, she adopts a speech similar to that used in a court where, sometimes she resorts to the pleading, evoking the charges in order to neutralize them and sometimes to the indictment against those who were the source of her discomfort.