L’écriture du roman français contemporain : Postmodernisme éclectique dans Windows on the world de Frédéric Beigbeder

Abstract

Nous avons proposé un survol historique des différentes tentatives de définition de la notion de littérature, notre travail s’inscrit, en partie, dans cette perspective, elle est difficile à définir puisque suivant le perpétuel mouvement et évolution de la société et de ses Hommes. Avec le roman postmoderne le qu’est-ce que de la littérature est toujours d’actualité. La problématique que nous nous avons mis en place portait sur comment cette postmodernité été textualisée à travers Windows on the world. L’écriture de nos récits questionne la question de lien sous toutes ses formes, narrative, structurelle, thématique, symbolique, et c’est par ce biais qu’elle revient à des enjeux cruciaux de poétique romanesque. Elle apparaît ainsi travaillée par la tension entra le désir d’un romanesque hérité (…) et la difficulté de l’adapter aux fracture de la réalité contemporaine. C’est bien la problématique de la postmodernité qui se joue là, partagée entre la double exigence de la déconstruction et d’une mémoire active, et c’est dans cet effet de torsion que se propose un certain renouveau du romanesque.108 L’écriture devient, dès lors, comme un jeu et elle est livrée à une sorte d’autodérision perpétuelle à force d’utiliser toutes ses combinaisons littéraires, elle pousse le jeu jusqu’à sa propre ironisation, l’écriture de Windows on the world s’annule elle-même et ne devient presque plus porteuse de sens. Malgré le fait qu’on y décèle un semblant de schéma narratif et de schéma actantiel, ceux-là ne sont pas facilement « constructibles », car notre corpus luimême est construit sous forme de « puzzle narratif ». A travers le premier chapitre : narration et écriture et la mise en place de la carte romanesque de Windows on the world notre première investigation était d’essayer de déceler une déstructure romanesque. Cela dit, notre analyse nous a permis de retrouver au sein des fragments qui constituent notre corpus des éléments des schémas narratif et actantiel. Etudier ce genre de textes ne se limite pas à observer le degré de leur applicabilité mais d’observer la manière dont ils sont réactualisés. 108 Anne COUSSEAU, op. cit ; p.370. 118 Il existe un schéma narratif, un schéma actantiel mais ils sont à construire, à reconstituer. Les points de vue sont multipliés, les rythmes alternés et les espaces narratifs même s’ils sont définis restes source d’inquiétude et de chronologie brouillée. Dans le second chapitre avec les jeux et enjeux de l’écriture c’est la notion de postmodernité qui était interrogée, celle qui traduit l’état de désenchantement du monde, avec une attention particulière portée au sujet. Après le survol des principales caractéristiques de celle-ci notre étude a porté sur les jeux scripturaux et thématiques de Windows on the world et ainsi appuyer notre investigation sur le fonctionnement de la postmodernité au sein du roman. Elle se textualise par le biais de réseaux intertextuels et d’ironie narrative mais aussi à travers une topographie particulière. Encore une fois l’écriture se fait, se construit autour du jeu, non pas pour casser mais par un souci de réhabiliter ce qui a été, par le passé, délaissé par le Nouveau Roman, entre autres. Le troisième chapitre, quant à lui, écriture transgénérique concernant la question du genre a permis l’étude des strates textuelles et génériques qui constituent la structure de Windows on the world. Deux échantillons ont été choisi : la photographie et la chanson, significatifs et porteurs d’une charge symbolique, représentatifs d’un discours qui met en avant un héritage à connaître, découvrir ou à redécouvrir. Ensuite, autour de l’autobiographie d’interroger le sujet, ses vicissitudes et ses rapports avec le monde qui se traduisent dans notre corpus par le biais de l’autofiction. Celleci sur le ton de la réflexion critique convoque l’essai qui lui-même tisse ses propres réseaux réflexifs sur les sociétés occidentales contemporaines qu’il cherche à appréhender en s’appuyant sur l’Histoire, témoignages et faits divers. Et comme le souligne Pauline Vachaux « la manifestation de la métatextualité, le travail de discontinuité, et le processus de renarrativisation comme réponse au « déclin des méta-récits de légitimation » constituent les procédés distincts de l’esthétique postmoderne »109 109 Pauline Vachaud, Mémoire de master II, D’une voix l’autre : Poéthique d’une littérature contemporaine, BON François, Prison c’était toute une, DEPUSSE Marie, Dieu gît dans les détails : là où le soleil se tait, université Stendhal Grenoble III, U.F.R de lettres moderne, juin 2006 119 En somme, ce qui apparaît dans cette prise en compte de l’éclectisme postmoderne c’est cette nécessité qu’a Beigbeder, les écrivains contemporains de traduire dans leurs écrits, ici dans Windows on the world l’état postmoderne, cette manière de représenter le monde des sociétés occidentales, en s’appropriant un mode de pensée hétéroclite qui s’interroge sur le concept même de genre. Cette postmodernité, élément constitutif de Windows on the world, sur la base de techniques d’écritures : collage, intertextualité, et types d’écritures : essai, autobiographie, autofiction, s’organise sur un principe d’assimilation/réactualisation de ses élément disparates. Frédéric Beigbeder appréhende, ainsi, la réalité du 11 septembre 2001 en la mettant en réseau avec l’Histoire humaine et littéraire. Tout se fonde à partir de ces réseaux, d’ailleurs. Le roman se pense comme la voie de son temps en acte. Dès lors, pouvons-nous encore parler de genres romanesques alors que les frontières entre ceux la n’est plus perceptible par les lecteurs de ces romans, lecteur qui lui-même est impliqué dans ce processus, dans cette volonté qu’a la littérature de se présenter comme ludique, désabusée, parfois incertaine. Une littérature au plus prêt du sujet, de son monde, du réel porté par une nécessité « d’écrire » ou même de s’écrire. Où va la littérature ? est l’interrogation qu’il est approprié de poser dès lors, dans ces dialogues avec ce qui l’entoure, alors qu’elle semble être épuisée et avoir épuisée toutes ses ressources, continuerait elle à se réinventer chaque jour ? Elle ne se veut surtout pas comme une énième nouveauté, certes, mais à force de pousser l’écriture jusqu’à ses derniers retranchements, n’y aurait il pas, au final, de nouvelles formes qui pourraient naître, au delà du roman, même de la littérature ?